Конец эпохи блокбастеров: Как Голливуд вступает в новую эру бюджетов фильмов
В мире, где каждый доллар на счету, а вкусы зрителей меняются быстрее, чем модные тренды, фильм Битва за битвой за другой Пола Томаса Андерсона заставляет задуматься: неужели эра гигантских бюджетов для блокбастеров подходит к концу? Этот сатирический боевик-триллер, получивший высочайшие оценки на Rotten Tomatoes и уже окруженный ореолом оскаровских ожиданий, стал не просто кинематографическим событием, но и символом перемен. Я убежден: сокращение числа мегабюджетных фильмов — это не кризис, а шанс для Голливуда заново изобрести себя.
Бюджет Одной битвы за другой, по слухам, составил от 130 до 175 миллионов долларов — астрономическая сумма для режиссера, чей самый кассовый фильм, Будет кровь, собрал всего 76 миллионов по всему миру. Это рискованный шаг для Warner Bros., но, судя по всему, прибыльность не была их главной целью. Успех студии в 2025 году, когда они первыми преодолели отметку в 4 миллиарда долларов кассовых сборов (впервые с 2019 года), позволил им пойти на такой эксперимент. Warner Bros. сделала ставку на смелое, оригинальное повествование, дополняя его своими культовыми франшизами, и это окупилось: семь фильмов подряд открылись с результатом не менее 40 миллионов долларов в мировом прокате. Битва за битвой за другой может стать восьмым.
Этот успех — не случайность, а возможный шаблон для будущего Голливуда. Вместо того чтобы тратить 200 миллионов долларов на один блокбастер с непредсказуемым результатом, студии могут инвестировать в более дешевые, но рискованные оригинальные проекты. Это возврат к старой школе, когда студии выпускали разнообразные фильмы круглый год, а не ставили все на одну-две громкие премьеры.
Качественные фильмы не требуют огромных затрат
Ставка на то, что я называю качественным количеством, позволяет студиям адаптироваться к новой реальности постковидного проката, где кассовые сборы уже не достигают докризисных высот. Стриминг изменил правила игры, и зрители теперь потребляют кино иначе. К счастью, последние годы подарили нам примеры, доказывающие, что для создания шедевра не нужны сотни миллионов. В 2023 году Такэси Ямадзаки потряс мир фильмом Годзилла: Минус один, снятым за 10–15 миллионов долларов, который собрал 113 миллионов, получил Оскар за лучшие визуальные эффекты и доминировал в списках лучших фильмов года.
В 2025 году два фильма о динозаврах ярко иллюстрируют эту идею. Мир Юрского периода: Возрождение собрал 867 миллионов долларов, несмотря на посредственные отзывы и рейтинг 71% от зрителей на Rotten Tomatoes. Но его бюджет составил 180–225 миллионов. А вот Первобытная война Люка Спарка, снятая за 7–12 миллионов, с ограниченным прокатом получила 85% зрительского одобрения. Эффекты динозавров в этом фильме сравнимы с Миром Юрского периода, а история, по мнению критиков, оказалась сильнее. Вывод прост: качество не требует огромных бюджетов, а огромные бюджеты не гарантируют качество.
Хоррор доказывает, что деньги — не главное
Ни один жанр не демонстрирует это лучше, чем хоррор. Долгое время считавшийся дешевым подвидом кинематографа, в 2025 году он переживает золотой век. Лучшие таланты Голливуда — режиссеры, актеры, сценаристы — обращаются к хоррору как к мощному инструменту для рассказывания историй. В 2024 году Лонглегс с Николасом Кейджем и Майкой Монро собрал 128 миллионов при бюджете в 10 миллионов благодаря гениальной маркетинговой кампании. А кровавый рождественский слэшер Террификатор 3 с бюджетом в 2 миллиона заработал 90 миллионов и получил 78% критиков и 85% зрителей на Rotten Tomatoes.
В 2025 году четыре из семи успешных фильмов Warner Bros. с открытием свыше 40 миллионов были хоррорами: Грешники, Кровавая линия: Последнее предназначение, Оружие и Заклятие: Последние обряды. Их суммарный бюджет составил 243 миллиона, а сборы — 1,367 миллиарда. Успех хоррора обусловлен не дорогими CGI-монстрами, а мастерской операторской работой, звуковым дизайном и актерской игрой. Этот жанр идеально подходит для низкобюджетных проектов, и, пока талантливые режиссеры продолжают работать в нем, хоррор будет приносить прибыль.
Миллиард долларов — больше не планка
В 2010-х годах миллиард долларов стал негласным мерилом успеха блокбастеров. Расширение премиальных кинотеатров и рост китайского рынка подпитывали эту тенденцию. В 2015–2019 годах 25 фильмов преодолели эту отметку, включая кульминацию Саги бесконечности MCU, перезапуск Мира Юрского периода и ремейки диснеевских мультфильмов. Но пандемия и стриминг изменили правила. В 2019 году девять фильмов собрали миллиард, но с тех пор ни один год не видел больше трех таких картин. В 2025 году только два фильма достигли этой отметки: Лило и Стич (1,037 миллиарда) и Не Чжа 2 (1,902 миллиарда).
Новая норма, по мнению экспертов вроде Скотта Мендельсона, — около 800 миллионов долларов. Это реалистичная цель, основанная на данных последних двух лет. Огромные бюджеты больше не гарантируют миллиардные сборы, и студиям пора пересмотреть свои ожидания.
Большие блокбастеры никуда не денутся
Некоторые франшизы всегда будут собирать огромные суммы. Фильмы Джеймса Кэмерона (Аватар), Мстители и Человек-паук почти гарантированно приближаются к миллиарду. Семейные сиквелы от Pixar и Disney, даже если они не шедевры (Моана 2), привлекают аудиторию. DreamWorks с Гадким я и Шреком тоже стал титаном. Но вопрос в том, готовы ли студии рисковать всем ради одного-двух фильмов или предпочтут распределять бюджет, как это сделала Warner Bros. в 2025 году. Их успех с хоррорами и Одной битвой за другой показывает, что разнообразие окупается.
Голливуд уже меняется
Признаки перемен видны. Крупные режиссеры подписывают контракты со стриминговыми платформами, получая творческую свободу и стабильный доход, не зависящий от кассы. Студии, чтобы удержать таланты, должны ослабить контроль и доверять режиссерам. Warner Bros. дала Полу Томасу Андерсону огромный бюджет для Одной битвы за другой, несмотря на его скромные кассовые результаты в прошлом. Это риск, но он оправдан их прибыльным годом и может принести номинации на Оскар и позитивный PR.
Актеры тоже экспериментируют. Дуэйн Джонсон, известный по блокбастерам, снялся в драматической биографии Машина для сокрушения, которая уже генерирует оскаровский ажиотаж. Это знак того, что даже звезды готовы пробовать новое.
Если Голливуд продолжит следовать примеру Warner Bros. 2025 года, он сможет минимизировать риски, давая шанс оригинальным комедиям, драмам и хоррорам. Это не только снизит финансовые потери, но и позволит новым голосам зазвучать на мировой сцене. Будущее кино — в разнообразии и смелости.